李霖燦 先生 在 《中國美術史稿》 中曾論及 『內中宋太宗像，確是一幀傑作，平天冠、著白袍、紫膛臉、氣象森嚴，真有天下一人之偉岸風度。肖像畫能傳神如此，真令人一見之下心悅誠服』。 宋代帝王肖像畫中天冠官帽的造型簡單，顏色素黑，但官帽兩側長長比肩膀還寬的線條延伸，卻將畫中人物的皇家氣勢完全地表露無遺。

 

這是宋代美術表現中，一種來自情境中，極其平凡但震攝人心的力量！

 

宋代 范溫 《潛溪詩眼》集中論道： 『備眾善而自韜晦，行於簡易閒澹之中，而具深遠無窮之味。』 這又是另一種傳達宋代藝術簡澹、閒散，而又別具韻味的文詞表現。其中的 “簡拙形境” 絕對不是 “粗劣物象” 的表現，而是一種 “韻意高遠，不露鋒芒” 的體現，也是 “盡在法度之內，又妙於形式之外” 充滿生命力的展現。

 

春在2006年 應邀為臺北故宮博物院八十周年慶 『宋代藝術大展』 特別設計的 「大觀」 系列作品，便是結合了 “皇家品味” 與 “文藝修持” 兩種宋代極致的美學表現，來做為設計之初文化創新的發想。並以 “清、虛、靜、謐” 來做為宋式家具當代審美的新解讀。所以，無論是取自平天冠帽式那簡單線條下的帝王態度或是新儒學精神中的一脈相承；春在 「大觀」 系列中，對於人文生活的追求和品味宋式的優雅，都是今天當代中式設計中不可多見的先例！